（转）驳“绝对零度――国产动画两大深层次误区！”

jonny5

驳“绝对零度――国产动画两大深层次误区！”
版权所有：小李飞刀r 原作　提交时间：02:30:20 11月18日



“先说日本，日本的动画是从手冢治虫那儿开始发家的，而手冢的作品几乎清一色都是儿童动画，日本另一个经典《机器猫》同样是儿童动画。成人动画在日本的风行是上个世纪90年代的事，”
这一段绝对是大错特错！手冢的作品绝对不能局限于儿童动画，虽然我也对手冢不是非常了解，但我看过的《怪医秦博士》是手冢治虫批判社会的名作，还有《火鸟》，这两部作品都早已经确立了其经典地位，还有很多短篇如《纹纹山的蛇精》、《蜘蛛女》是对日本政府的评击，你敢说（你可能都没有看过）这些作品是“儿童动画”？事实上，手冢治虫是一个非常勤奋的漫画家，他的作品很多，你看过多少？而“成人动画在日本的风行是上个世纪90年代的事”这更是没谱的事，象70年代《明天的丈》，《雷朋三世》都是面向青少年和成年人的。七十年代的高达系列，其沉重的历史观也不是儿童所能理解的，八十年代初高桥大神著名的《一刻公寓》，至今都是最出色的爱情作品 。而且，连载《一刻公寓》的是小学馆的青年漫画杂志《BIG SPIRITS》，你搞清楚状况没有，八十年代以前就有青年漫画杂志了。日本早期的成人向作品非常繁荣。

“但90年代后，由于成人动画一味的追求商业上的成功和拼命地榨取获利的净值，结果雷同化题材不厌其烦地在每个能赚取少年金钱的领域出现。能感动人和有趣的作品少了，只能再从曾经辉煌的时代不断重抄，循环地“炒冷饭”，电子游戏的热潮向动画界反扑，不断通过各种形式借尸还魂，《少年跳跃》、《小学馆》杂志已难以重现全盛时期的景象，富坚义博的《猎人X猎人》、尾田荣一郎的《海盗路飞》、荒木飞吕彦的《JOJO奇妙冒险》成了目前漫画作品最后的防线。虽然动漫作品推陈出新速度不断加快，但虚无主义和表面化刻画人物也以快餐式量产，撇除商业上的成功不讲，后90年代的经典作品是少之又少。时至今日，动漫界许多新作仍是回旋于向70年代经典题材还魂的状态，无论是今天的取材枯竭还是70年代作品地位确实太高都好，日本的动漫界已经永不能再现70年代作品的那种光辉了”
这一段抄袭《南方都市报》的文章本意是指出日本动漫现在所面临的困境，被你改头换面之后居然成了批判“成人动画”的体裁，I真是服了U。原文“９０年代后，一味的追求商业上的成功和拼命地榨取获利的净值”的一段话，被你加上“由于成人动画”一句，原文“……成了目前少年漫画作品最后的防线。”被你去掉了“少年”，显的狗屁不通。我很同情小智，他的文章居然被无知人如此利用！你知不知道，你写的《猎人X猎人》、《海盗路飞》、《JOJO奇妙冒险》都是比较传统的少年漫画，不是“儿童动画”，他根本没有那么纯洁，特别是JOJO，血腥的场面不断。榨取商业价值是日本人的天性，比如现在最红的《魔卡少女樱》，还有《宠物小精灵》，商业味道不可谓不浓，但他们都是面向小孩子的。把日本动漫的困境归结为“成人动画”，绝对是无知的说法。

以下的我不想说太多了，我很同意动漫要为儿童服务，但我――一个二十岁的青年也有看动漫的权利。我不任为美国动画是什么“霸主”，至少我不那么认为。美国的动画我小时候曾经很喜欢过，这是他们的强项，但我现在更喜欢日本动漫，他们的强项是在我这个年龄段。你的什么观点根本不能成为攻击成人动画的论据。

马伯庸

连手冢治虫的作品是否全部是儿童题材都没搞清楚，这种家伙最多也只是个道听途说的外行人。

《火鸟》绝对是本世纪最伟大的漫画，没有“之一”

兲蛋高达

有理，手冢的作品在很大程度上反映了社会的现实，伦理与道德，怎么可能是清一色的少儿作品呢？只是由于出版较早，国内比较少见罢了。
尽管我没看过《火鸟》，但是从他的另一部作品《不文狂想曲》中便可一窥端倪。

ST.KuCSe

火鸟实在无敌的说
美国动画如何霸主了?
至少同样有文化保护倾向的日本不接受美国的大多动画
而那些在日本炒得都烂了的动画
现在北美欧洲大热中

卡奥斯·克

我们就互相灌吧。

赤色彗星SE

我看过了
好象是70年代的吧
在今天看来也能算很精典的漫画
知道有多牛吧