凉风帮忙看一下，片段《关于叙事型连载漫画的结构问题？

md2

（提醒，如果对通篇只有“他”而不用“她”感到不满的话，请把“他”换成“它”，将会得到神奇的效果。）



以周或月为单位在杂志上进行固定篇幅（8至20页不等）的连载，反响还可以的话就一直继续到完结，（中篇半年以上，长篇至少一年半）很受欢迎的话就以10节左右为一册发行单行本。这基本就是现行的――在日本普遍实行并被亚洲国家尊为样板的――漫画连载方式。

参与连载的作者中，至少一半以上的人都幻想过作自己的长篇连载，如果他有符合自己想象的能力，如果他有比较坚定的意志，如果碰巧进入了一个控制欲不太大的出版社，一定会挑战象小说一样的标准长篇连载――这其中绝大部分是叙事型的。完整的故事，统一的思想，如果有章节可分也不会受连载页数限制，等等。在这一切以上，最重要的――不能被随便砍掉，如果一定要砍，砍作者，别砍连载。



进行连载创作的作者所必须注意的是，由于漫画格式的特殊，在一个段落登载出来后，他是没有机会去作修改的。而在以后发行单行本的时候，他也没有能力进行修改。非线形的文字可以在不改动整体的情况下加减字句甚至章节，也可以通过调整段落使作品获得新生，电影的剪辑版可以剪的和原版毫无关系，很耗费时间和心力――可以达到初期工作时间的几十倍，但所用人工不大。相对一般的写作，小说连载算是很难修改的，但漫画则是完全不能修改的线形模式，任何针对某格的修改都会导致至少数页的重新绘制。且不论时间长短，和原始创作相等的人力耗费就不是任何人能承受的。


这要求作者对自己的创作过程有一个全局的预计，这个预计也许不必非常精确――精确的预计只会扼杀灵感，但必须对之后的创作有一个大的规划。再有，考虑到长篇故事多为叙事型，即使是其他形式在单一段落内也多是在叙事，同样重要的，他必须选择一个符合实际需要的结构，把自己所要进行的工作难度控制在自己的能力许可范围之内。这种结构必须至少作到以下几点：各部分间有清晰的叙事线索，使读者能够在对上期连载只有些许印象的情况下，尽快进入这一节的情境中。能在本节连载中获得一个相对完整的阅读过程，不说起承转折，至少也要有头有尾，由于漫画的一节比其他叙事艺术的一节短，作到这点更难。对于长篇故事，要尽可能保持情节的连续――整体的，而不仅仅是某几章节间的统一。


不能否认，确实存在那种风格统一不变，单一叙事流程，结构标准如同传统小说的长篇漫画。这种作品往往需要作者在创作时进入一种相对闭关的状态，保证创作进度不受外界干扰。虽然同样无法在完成后进行大规模的修改，但创作节奏完全掌握在作者自己手中，可以通过详细的先期工作和谨慎的中后期调整来尽量减少之后各方面的变动，特别是可以在创作前先试验出最适合的画风再动笔，避免连载作者“摸石头过河”造成的画风巨变。

可惜，只有有一定实力和名望，不必看出版社脸色过活的作者才可能可以花费数年岁月来完成他理想中的杰作，对于大多数挣扎在连载泥淖里的作者来说，这种方式显得过于奢侈而不切实际。能够采用这种方式的大师级作者，多数也都必须以动画插图等行业为本业，才能用空余时间不受干扰的完成漫画作品。另外，这种方式并没有解决漫画不能修改的问题，对小说和电影来说，前期的写作和拍摄其实只是收集素材，之后每个阶段的修改都要对作品作整体的调整，力求使之脱胎换骨。对漫画来说，完美的先期工作可以减少没有后期修改的损失，但同时也断绝了作者在创作过程中水平变化使作品水平提高的可能。一部花费了十年的小说可以代表作者现在的水平，但花费十年创作的一部风格水平很稳定的长篇漫画则代表作者十年前的水平，意味着他在这十年里没有任何提高，采用这种方式的大师多是暮年之人，就多少说明了问题。

归根结底，这样的创作方式并不适合可塑性很高，不断争取突破的中青年作者，即使他有这样的水平和物质条件。要解决长篇漫画的问题，从创作方式上着手是行不通的，还得回到结构上来。

liman9172

这是在长篇连载前期的基本状况，属于你所写的前言对不？

写得很好呀～

但是要注意，文字连载和漫画连载它们所包容信息量的不同。也就是说，小说连载并不等同于漫画连载，更不等同于武侠小说连载。

另外要适当加些例子，没有实例的论文是不成立的。

譬如关于连载的修改，金庸在写《天龙八部》的时候曾经让倪匡为其代写了几个月，结果风格大相庭径，最后收入小说合集本的时候给删掉了～

最后我要提出疑问的是，你对后期某些漫画家拖拖拉拉的“卑鄙行为”有意避而不谈？

想想龙珠、流星花园、天子传奇等等漫画到了该断则断的时候仍然继续下去成了什么？

唔～继续吧，写好了贴上来就是精华了

md2

但是要注意，文字连载和漫画连载它们所包容信息量的不同。
我用“短”来形容

另外要适当加些例子，没有实例的论文是不成立的。
正是我要回避的…………因为某些人不满

最后我要提出疑问的是，你对后期某些漫画家拖拖拉拉的“卑鄙行为”有意避而不谈？
两大段
都3了，因为有跑题嫌疑

对了
凉风看不看《经济学原理》？很有趣的

liman9172

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[B]

对了
凉风看不看《经济学原理》？很有趣的 [/B]

就要考马经了

还拿着个来刺激我

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md2

最初由 liman9172 发布
[B]就要考马经了

还拿着个来刺激我

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这个我擅长哦！！

鱼肠剑

能在本节连载中获得一个相对完整的阅读过程，不说起承转折，至少也要有头有尾，由于漫画的一节比其他叙事艺术的一节短，作到这点更难。
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@e你偷Q了概念，有^有尾K不y，例如福星小子或F臂阿童木。整wY的B和故事l展的一性是有本|^e的，前者只需要注意不要人物出F典型的性格破`即可，而後者才需要考]到事的技巧。同酉τ陂L篇小h的作，反而是Bd小h更容易。

-_-b

《经济学原理》？
想看!想看!

md2

最初由 鱼肠剑 发布
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@e你偷Q了概念，有^有尾K不y，例如福星小子或F臂阿童木。整wY的B和故事l展的一性是有本|^e的，前者只需要注意不要人物出F典型的性格破`即可，而後者才需要考]到事的技巧。同酉τ陂L篇小h的作，反而是Bd小h更容易。 [/B]

是的
问题是我说的重点是在一个连载单位里获得完整的体验过程

最基本的，假设我们这里是电影一段针对xx的特写镜头，那么不能一上来就特写到底，必须对环境和人物位置有交代。我们假设这个特写要耗费3单位空间，小说连载提供的信息空间可以交代4单位，而漫画的一节只有3单位，那么提供一个完整的过程就更难。


……………………
老鱼是学什么的？害怕ing
难道你是雨晨的同学…………


《经原》？
你是要马歇尔的还是谁的？？

鱼肠剑

信息空间的L度不能蜃衡量作品y度的剩xx特R^如果是具有普m性，那麽可以省略掉h境和人物位置，（因@不一定要在@h境中作介B）如果不具有普m性，那麽它在作品中的存在就可能被|疑。

而且漫的作相於其他文作品是相蔚模因]有太多的l件限制，一漫砣绻在15的面中都不能完整的述一段故事，那h明他不m合做漫恚要fy那最y的是中的七律。

ps:我不是文科……我搞O的

md2

信息空间的L度不能蜃衡量作品y度的剩xx特R^如果是具有普m性，那麽可以省略掉h境和人物位置，（因@不一定要在@h境中作介B）如果不具有普m性，那麽它在作品中的存在就可能被|疑。

不可能…………格里佛丝不是这样说的…………（特写镜头的发明人）
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而且漫的作相於其他文作品是相蔚模因]有太多的l件限制，一漫砣绻在15的面中都不能完整的述一段故事，那h明他不m合做漫恚要fy那最y的是中的七律。

那你说剑风和bleam的一节要用多少格呢…………
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ps:我不是文科……我搞O的

口胡，昨天刚加班今天就上网，年轻人要注意身体健康啊
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鱼肠剑

格里佛丝不是特写镜头的发明人，虽然他是大师。但问题漫画是缺少特写镜头的，这个你总应该承认吧。而且漫画的性质也决定了它不太可能在结构上下太多工夫，用电影的理论来套是没有用的。

剑风n年没有看过了，想不起来了。

Julien

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[B]格里佛丝不是特写镜头的发明人，虽然他是大师。但问题漫画是缺少特写镜头的，这个你总应该承认吧。而且漫画的性质也决定了它不太可能在结构上下太多工夫，用电影的理论来套是没有用的。

剑风n年没有看过了，想不起来了。 [/B]

漫画缺少特写镜头？还有漫画的什么性质决定了它用电影理论套没有用？漫画是动态阅读的阿，镜头切换和画面持续时间效果都是全的，我一直是这么认为的……