评论之评论一

liman9172

翻翻旧杂志，发现了很多可笑的评论，在此一一拿出来曝晒指正，以兹大家一笑。
专题：影音巨蛋 《剑风传奇》原声专辑
――摘自《漫画无限》2000年三月期，作者不详
“《剑风传奇》是我读的第一部漫画，虽然它是从纯娱乐的角度将我吸引――我不否认自己似乎来自天生的对漫画这种亚文化型体的些许轻蔑，觉得它仅仅是头脑发精神发空的毛头小儿的乐子，而在读过这部集子之后一并是在这种轻蔑的惯性下读的――我亦并非彻底推倒了以前的看法，但也深深意识到现代都市少年的精神状态与审美取向跟我这样一个渐跨而立的梆子有着怎样一段跨维空间的距离。我们的，有着整齐发型与洁净皮肤的儿童们在诡秘的机器与发达的电脑的压迫下已经将这世界整个历史沉淀下的空虚与智障作为末世的图腾，个人的烦躁与鬼怪般的教育下，儿童们在深夜张开的眼睛有多混乱，有多无辜，有多恐惧――在这部漫画曼妙的笔触和神经的情节深处，我感觉到的是自己的宇宙与另外一个可能比我生活于的这个宇宙更加颓败的文明之间的相互残暴和相互怜悯。”

作者一开始从漫画本身入手，并没有直奔配乐评论。从这大段主题之外的东西（占篇幅二分之一）来看，作者似乎“醉翁之意不在酒”。而我所要批评的，就是这三段荒谬的“理论”。
可以看到作者非常注意突出自己不同于普通剑风迷甚至动漫迷的资格身份――“我读的第一部”、“渐跨而立的梆子”、“儿童们”。这三个是我们戳穿这位杂志上并没有标出名字的作者浅薄无知而充大头嘴脸的关键词。
然后，“纯娱乐”、“亚文化”、“轻蔑”，轻易地再次在思想层次上将自己跟读者们的“距离”拉开。口中说着“跨维空间的距离”，笔下也正运用着不成熟不通顺的句子与陌生化如“图腾”般的语言故作高深，企图真的希望以此“真实的语言感觉”拉开垂直层次间的距离。如果是不小心的读者或许就真的被他骗过。
低劣的语言就此略过，因为实在想不出作者当时在想些什么。
然后是结构。他首先谈到了剑风，说它对他而言只是纯娱乐的东西；然后一转去到对漫画这种“亚文化”的轻蔑态度，读过了以后意识到“现代都市少年”跟“我”之间的差距；而后以一种夸张的笔法描述了“儿童们”的幼稚无知与迷茫错乱――似乎他想说这是剑风吸引人的受众心理分析？――然而最后一句话，如果谁能读出什么东西的话，不妨告诉我一声，偶对它实在是无可奈何……于是随着这仓促的结尾，被弄得晕头转向的我们进入下一段他的“教导”。
这一大段，除了黄婆卖瓜以外，我们还能得知出什么？？



“漫画人物最大的特色是恰位于电视/电影人物和小说人物之间，因为他既如电视/电影人物一样是具有具体形象的，但同时又如小说人物一样是虚构的。我们可以说他位于夹缝中，也可以说他反而发现了两条界标之间的无限空间。空间的拓展有时意味着自由，也有时意味着放纵，这决定着一部漫画作品在进入没有边际的幻想空间的同时亦可能失去先定的坐标而跺入万劫不复的空洞幻觉中。譬如这部《剑风传奇》，作者虽然在情节与人物的发展过程中始终将笔端的线条围绕着他对宇宙、生命和人性的价值观理念，但在一些故事的细节末端我们则会发觉许多来自作者或商业压力的、不由自主的扭曲、跑题甚至堕落的地方。由于漫画这种体裁的本质决定了它在画面上有无限自由的发挥余地，因此同时为作者思想放松了所有限制，而它的局限性恰恰体现在作者思想本身的缺陷与盲点。另一方面，当一部艺术作品可以以更高级的方式完全赋予作者诚实表达的自由度时 ，我们亦具备了更敏锐的视力去衡量着诚实的质地级别。”

在这一段作者首先来个理论的诠释。
这种“理论”的荒谬度达到了令人喷饭的程度――电视与电影它首先的存在形式是什么？小说它改编成电视或者电影以后前后两者的关系又是什么？作者非常浅显地将主观接受形式上的差异拔高到“具体与虚构”的问题上，说两者人物如何那样的不同……啊哈哈哈哈！！实在太好笑了……我想作者可能连基本的文学概论书籍都没有看过。在我看来，“文学文本”这种具有普遍意义可以延伸至不同范围的分析模本才是解释漫画脚本、电视/电影剧本跟小说之间人物表达差异的最佳借鉴物。而关于电影电视中人物的特性――在读过且明白了诸如爱森斯坦的《蒙太奇论》之类的摄影理论之前，我们只能停留在研究剧本的角度上。最后，谈谈“具体与虚构”这问题，按照文学的接受规律，“人物”与“情节”在从作家脑中被构造出来开始，到以文字符号的形式客观化，最终被受众再创造的过程结束，始终都是虚构的，非真实的；当然，固定下来的文字样式是具体的，创作冲动和接受心理也是具体的。于是，从两个层面看，作为载体的文本可看成是虚构和具体的结合体。
接下来作者所推论的“夹缝”、“无限空间”、“自由”、“放纵”等等等等都由于理论基础的荒谬而不值一提。令人惊异的是，作者突然间从“人物”转到漫画本身，这种替换式的思维跳跃相信粗心的读者定然会将其漏过。
接着终于提及了剑风。作为证实理论的例子，他用了“譬如”――还是由于根本理论的错误，我们可以作为笑谈不论。但对于下面这句话――我想问问作者，漫画的体裁本质究竟是什么？如何能决定“在画面上有无限自由的发挥余地”并同时“为作者放松了所有限制”？漫画说到底也不过是绘画艺术的一种分支，不知作者从哪本绘画理论书上看到了如此大胆狂放的定义？小弟在此真的是诚惶诚恐地请教，渴望大师明指。
“另一方面……”，这句话实在高深得可以。从上下文来看，更觉唐突。看着看着发现自己开始头疼，赶快去下一段好。



“为什么说漫画是一种比动画高级的亚文化载体？因为漫画与读者之间的关系跟动画与看客之间的关系不同――美国人文启蒙者爱默生说：‘读书唯一方法是，让书严格地服从读者’，即是要保证‘人控制书’，人是主动者，是主人；而动画――并可推溯到电视与电影只类看客完全被剥夺控制权的流动视觉文化――的具体形式决定了人只是可怜的被动者，他被这无从抵抗的从屏幕中不断涌出的意识形态所控制，在这里人是奴隶。法国现代思想者罗兰~巴特反复强调的‘多读书，少看电视’的基础就在这里。我的个人经验是，当读过《剑风传奇》的漫画再去看它的动画片，确然地感到动画片的索然无味甚至浅薄幼稚，终极原因就是动画片令你不由自主地――实质上是强迫性地放弃了对这作品反思与回味，即这作品的精髓与意义只能属于那台发光的电视，并没有融进你的精神体系中去。”

对这段话的批评依然可以用上面所说的“文学文本”理论进行对照。
作者竟然从爱默生关于读书主体论的话推出“看动画的人就不是接受主动者，‘必然被屏幕中不断涌出的意识形态所控制’”……我真的瞠目结舌了。难道你就只会囫囵吞枣地将这句话背后的涵义套用在跟书籍同是采用纸张作为载体的漫画上（也就是说只有与书本一样采用纸张作为载体的艺术才可以套用那句话的延伸意义？――我怕自己说得太深了）？你看《EVA》终结篇的时候就没用过大脑想过那些画面的跳跃和真治的尖叫代表什么？看《最臭兵器》、《大炮之街》时就只会对着荒唐绝伦的情节画面傻笑？
什么叫意识形态什么叫接受主体我想作者还不清楚，一味地主观臆断，胡编乱造，还拿自己的思想当作什么现代思想者罗兰巴特“多读书，少看电视”的理论基础……可能“这篇东西的精髓与意义只能属于你自己那乱充大头的脑袋，不可能溶进眼睛闪亮的读者的精神体系中去”吧。



“总而言之，《剑风传奇》的配乐充分显示了当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实。这张唱片从第一首到第九首都是由平泽进创作的……”

本来涉及正题方面的东西我就不想评论了，但“当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实”是你能总结出来的么？关于流行的可以去听听神思者的音乐，动漫方面的去听听《罗德岛战记》、《吸血姬美夕》的配乐，别以偏概全。


这种东西也能刊登在杂志上泛而广之，啧啧……那种编辑……

winterfall

建议用颜色把原文和评论区分一下

或者黑体也可以

winterfall

文章的问题……

恐怕是故弄玄虚的居多吧……
反正只要“理论”多就有气势
管它是正确的理论还是歪理邪说

汗

liman9172

最初由 winterfall 发布
[B]建议用颜色把原文和评论区分一下

或者黑体也可以 [/B]

问题是…………

刚学的html语言…………忘了…………

甘蔗你去帮帮我吧…………

教六火警

我还打算以后给梦总的侧耳倾听栏目投稿呢^^不行...不能被你看到.......

camg

想起来了...好老的文章呢......

这篇文章关于音乐方面的评论，有某几句话还是说得可以的....不过“总而言之，《剑风传奇》的配乐充分显示了当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实”这句话确实有争议...

其实这文章其中关于音乐的部分评论，凉风你应该是不大合适去评论的，因为作者的音乐涉猎面更广...对于他来说，“《剑风传奇》的配乐充分显示了当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实”这句话，只是一个习惯，而不是重点.....

liman9172

最初由 camg 发布
[B]想起来了...好老的文章呢......

这篇文章关于音乐方面的评论，有某几句话还是说得可以的....不过“总而言之，《剑风传奇》的配乐充分显示了当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实”这句话确实有争议...

其实这文章其中关于音乐的部分评论，凉风你应该是不大合适去评论的，因为作者的音乐涉猎面更广...对于他来说，“《剑风传奇》的配乐充分显示了当代日本流行音乐已经全盘西化这个事实”这句话，只是一个习惯，而不是重点..... [/B]

所以我没有评论他的正题内容…………

因为他引章用据得厉害…………

这点确实要佩服作者…………

但是这之前的…………就不敢恭维了…………

仁义八犬

看了红字部分不禁生起想入手这本杂志的冲动……
被接匝到如此地步也替漫画载体感动可怜呢…………